Die Romanautorin Anne Stern erfährt Interessantes über die Geschichte Dresdens (2023)

Jahrhundertelang hat die Geschichte das Leben der Frauen vernachlässigt. Auch aus diesem Grund stellt Anne Sterne Frauen in den Mittelpunkt ihrer Romane: die freigeistigen Rebellen des 20. Jahrhunderts. Mit Serien wie „Fräulein Gold“ und „Die Frauen vom Karlsplatz“ schaffte die Berliner Autorin den Sprung vom Selbstverlag im Internet zu Rowohlt. Der erste Band der neuen Reihe: „Dark Skies, Golden Melodies“ ist gerade erschienen. Der Roman spielt in Dresden im Jahr 1841, als Gottfried Sempers erstes Opernhaus eröffnet wurde. Die Hauptfigur ist eine junge Frau, die gegen die Tradition, ihre Eltern und ihren Ehemann rebelliert. Elise spielt Geige wie Anne Stern und möchte öffentlich auftreten. Interviews mit erfolgreichen Autoren.

In seinen Roman bezog er reale Orte und Personen aus der Dresdner Geschichte ein. Hat es Ihnen geholfen, die Konflikte in den heutigen Städten besser zu verstehen?

Ich komme als Besucher und kann nur versuchen, es zu verstehen. Aber als jemand, der hier lebt, kann ich das nicht beurteilen. Ich denke, es ist Ruhe. Einige haben eine lange Geschichte und sind sicherlich das Ergebnis der Verwüstung des Zweiten Weltkriegs. Lediglich die Semperoper musste zum dritten Mal umgebaut werden! Ich erinnere mich noch daran, wie ich vor ein paar Jahren die Ruinen der Frauenkirche auf einem verlassenen Platz sah und mich fragte: Was werden die Bewohner dieser historischen Stadt tun, wenn so viel Geschichte verloren gegangen ist? Heute habe ich erfahren, dass sich der barocke Block rund um die Kirche erholt. Es ist nicht nur ein historisches Beiwerk, wenn meine Figur an der Elbe, in der ersten Semperoper oder auf dem Alten Markt auftritt. Die Schauplätze meiner Romane stehen in engem Zusammenhang mit dem Innenleben der Figuren.

Haben Sie eine Vorstellung von den Städten, Geräuschen und Gerüchen um 1841?

Ich kann mir das Klappern der Kutschen auf dem Kopfsteinpflaster vorstellen und erfahren, was auf dem Striezelmarkt gekocht und gegessen wird und wie es riecht. Aber wir werden vielleicht nie das ganze Bild erfahren. Über die Mentalität der Menschen können wir nur Vermutungen anstellen. Wie die Bibel sagt: Wir betrachten jetzt ein dunkles Bild durch den Spiegel. Die Vergangenheit schien fern und trostlos. Dennoch kann ich einen Weg finden, dorthin zu gelangen.

Wie sind Sie an Ihre Hauptfigur Elise herangegangen?

Ich habe viele Briefe aus dieser Zeit gelesen, zum Beispiel die Briefe der jungen Clara Schumann. Ich habe Beschreibungen ihres Tagebuchs in den Roman eingefügt. Da ihr Vater jeglichen Kontakt mit Robert Schuman verhindern wollte, konnte sie kein Tintenfass haben, also musste sie zwischen ihrem Zimmer und der Sekretärin ihres Vaters hin und her gehen und mit ihrem Stift Briefe schreiben. In Zeiten wie diesen öffnet sich für mich ein Blick in die Vergangenheit. Ich kann näher kommen, aber jetzt sind wir alle Kinder.

Suchen Sie bei der Arbeit mit historischem Material nach Parallelen zur Gegenwart?

Dafür muss man nicht lange suchen. Viele der Ideen, die die Menschen damals hatten, sind auch heute noch aktuell. Dies gilt beispielsweise für die Rolle der Frau in der Gesellschaft. Ich versuche herauszufinden, welchen Spielraum sie haben und, was noch wichtiger ist, welchen Spielraum sie nicht haben? Einige Muster wiederholen sich bis heute. Der Wunsch, Freiheit und Gerechtigkeit über alle Schichten und Geschlechter hinweg zu erfahren, wird noch lange nicht erfüllt. Die Lebensrealität von Frauen ist für mich immer ein Thema.

Die junge Elise in Ihrem Roman möchte ein autonomes Leben führen. Eine Ausnahme zu Ihrer Zeit?

Elise gehört zur oberen Mittelklasse. Dies prägte sie ebenso wie die subversive Kunst ihrer Eltern. Beide waren Musiker und beide kämpften mit der Unfähigkeit, sich einen Lebenstraum zu erfüllen. Elise hat eine Freiheit, die andere junge Frauen nicht auszuprobieren wagen. Er geht ein großes Risiko ein, als er im Malatelier der Semperoper einen armen Jungen verfolgt. Er wusste, welchen Preis er zahlen musste, wenn er weiter von seinem geplanten Weg abwich.

Sie erzählen von einer Balletttänzerin, deren uneheliches Kind ausgesetzt wurde und sich das Leben nahm. Diese Probleme haben wir nicht mehr.

Natürlich geht es uns besser als den Elisen des 19. Jahrhunderts, und es geht uns besser als den Frauen in vielen anderen Ländern. Aber auch in Deutschland haben wir die Gleichstellung der Geschlechter noch nicht erreicht. Themen wie der geschlechtsspezifische Unterschied in der Pflege und der geschlechtsspezifische Lohnunterschied waren in meiner Generation sehr aktuell. Wir konzentrieren uns auf die Gleichstellung der Geschlechter, wenn es um Elternschaft, Kinderbetreuung, Hausarbeit und gleichen Lohn für gleichwertige Arbeit geht. Diese Frage hängt eng mit dem Kapitalismus zusammen. Weil Kapitalismus und Patriarchat zusammengewachsen sind und sich vermischen. Es müssen Antworten gefunden werden, die weit über die Gleichstellung der Geschlechter hinausgehen. Ich setze große Hoffnungen in die junge Generation. Beispielsweise ist das Geschlecht für sie eine Selbstverständlichkeit.

Das tun sie auch im Nachwort.

Ich versuche es, auch wenn ich nicht perfekt bin. Sie müssen selbst entscheiden, was Sie damit machen.

Im Roman verwenden Sie hauptsächlich die aktuelle Sprache mit einigen lokalen Nuancen.

Ich schreibe für die heutigen Leser. Wenn Sie versuchen würden, sich die Sprache dieser Zeit vorzustellen, wäre sie fast unleserlich. Nur im Dialog klingt der Ton etwas historisch.

Warum nicht über das Gericht schreiben?

Ich interessiere mich für das tägliche Leben der Menschen, die die Basis der Gesellschaft bilden. Das Leben am Hof ​​ist nicht sehr geeignet. Doch im zweiten Buch erscheint der König und flieht mit seinem Gefolge während des Maiaufstands.

Ein Aufstand braut sich bereits zusammen. Sie beschreiben, wie der Handwerker den Prinzen wegen des Bieres ausschimpfte. Das Erwachen des Mannes geht mit dem Erwachen des Weibchens einher.

Ja, es ist eine Männerrevolution. Frauen engagieren sich kaum, selbst wenn sie darum bitten. Ausnahme ist Pauline Wendlich, das Dienstmädchen, das auf den Barrikaden kämpft. Ich finde es interessant, wie die Mittelschicht und die Arbeiterklasse zusammenarbeiten. Sie versuchten, ein Bündnis zu bilden, um die Republik durchzusetzen. Doch als der Druck kam, endete die eigentliche Solidarität zwischen den Klassen. Es sind die Arbeiter, die im Kampf sterben. Zivilisten wurden verbannt und einige wurden inhaftiert, wie Richard Wagner, Gottfried Semper, Michail Bakunin und andere.

Werden sie im nächsten Buch erscheinen?

Sie können sicherlich schnell durch die Bilder navigieren. Aber ich möchte keine Geschichtsarbeit halten. Fiktion ist der wichtigste Teil meines Schreibens. Also werde ich die Wahrheit nach meinem Geschmack verdrehen. Einige Autoren meinen, dass die Wahrheit gezeigt werden muss. Aber ich glaube nicht, dass die Wahrheit existiert. In den Geschichtsbüchern kommt es auch darauf an, wer es schreibt. Der Blickwinkel entscheidet.

Anders als in Geschichtsbüchern spielen Gefühle in der Fiktion eine wichtige Rolle. Kann es keine historische Fiktion ohne Liebesgeschichte geben?

Liebe ist das, was uns menschlich macht, was uns bewegt, was uns die besten und gruseligsten Gefühle gibt! Deshalb gehört sie für mich dazu, erst recht in einem Roman über die Oper. Was wäre eine Oper ohne die große Liebe? Niemand wird dorthin gehen.

Auf Drängen ihrer Eltern heiratet Elise einen älteren Musikkritiker und die beiden erpressen sich gegenseitig. Wird er im nächsten Band noch seinen Lernliebhaber finden?

Natürlich werde ich es nicht verraten. Aber eines ist klar: Meine Geschichte war nie einfach.